제19회 미쟝센 단편영화제 '장르의 상상력展'

Tender & Witch

20
예고편

The extreme nightmare 3
전두관 / JEON Doo-kwan
2017
DCP / Color
29min 56sec
English Subtitle

시놉시스

Hye-hwa is an ordinary office woman. She has been secretly dating Sung-jun, who will soon marry another woman. Before long, Sung-jun dumps Hye-hwa unilaterally. Hye-hwa then finds out that Sung-jun’s fiancé works in the same company with them. In the company, Hye-hwa is forced to show unwarranted kindness in various situations. Her resentment and obsession in such situation comes to contradict her.

연출의도

The ambition and obsession of a person may sometimes harass oneself. Through the movie, the director displays the precariousness of the everyday resulting from one’s desires. Aren’t there those moments when the situation itself is awfully disgusting?

상영 및 수상

World Primiere

리뷰

혜화는 주변에서 어렵지 않게 볼 수 있는 샐러리 우먼이다. 그녀는 회사 동료들에게 자신의 닉네임을 '친절한'을 의미하는 텐더(tender)로 소개한다. 그러나 그녀의 소개와 달리, 이어지는 장면에서 카메라는 화장실에서 화장을 고치는 혜화의 뒷모습을 로우 앵글로 서서히 다가가며 음산하게 보여준다. 그리고 뒤이어 카메라는 그녀의 측면을 소름끼치도록 기이한 형태로 무빙하며 이미지화한다. 오프닝 시퀀스의 마지막 쇼트는 혜화와 거울에 비친 그녀의 이미지를 대칭적으로 보여줌으로써, 그녀에게 필히 어떤 비밀이 있을 것임을 암시한다.
다른 여자와 결혼을 앞둔 성적 파트너인 같은 회사 동료 ‘성준’에 대한 사랑과 집착, 자신이 책임져야 하는 업무를 떠넘기고 문책하는 김대리. <텐더 앤 윗치>는 정신적 압박을 통해 큰 스트레스를 받고 있는 혜화의 심리를 기묘하면서도 화려하지만, 분명하게 전달한다. 예컨대 그녀는 과중한 스트레스에 인해 신체적으로는 생리불순, 정신적으로는 병적 도벽을 앓고 있다. 이와 같은 상태는 표면적으로 회사 생활을 잘 해내가던 그녀의 삶에 큰 균열의 순간을 초래한다. 사내에서 물건들이 사라진다는 소문이 돌고 있던 상황에서, 김대리는 자신의 시계를 훔친 범인으로 혜화를 지목하고 그녀의 가방을 조사하려 한다. 혜화가 이를 거부하자, 김대리와 그의 일행은 사내 CCTV를 검색하고, 목격자일 것으로 예상되는 성준의 예비 신부에게 찾아간다. 예비 신부와의 대화를 나누고, 우여곡절 끝에 혜화는 용의선상에서 벗어난다. 하지만 결국 시계를 훔친 혜화의 결백을 증명한 이가 증오의 대상 중 한 사람인 성준의 예비 신부라는 점이 그녀를 폭발시키고 만다.
<텐더 앤 윗치>는 영화 제목처럼 한 인물의 표면과 내면 사이의 간극을 단순히 병리학적 상태로 환원하여 제시하거나 그 둘 사이의 관계를 알 수 없는 영역으로 치부하지 않는다. 이를 위해 감독은 혜화가 처한 상황과 그녀의 환상(꿈) 사이의 경계를 명확하게 하지 않음으로써 지각되는 긴장의 순간들을 지속적으로 전복시킨다. 그리고 그녀가 느끼는 히스테릭한 감정은 전복의 반복을 통해 영화 이미지를 너머 스크린 밖으로까지 범람한다. <텐더 앤 윗치>는 감각적인 카메라 무빙과 스타일을 내세우면서도, 인물이 느끼는 감정적 하중을 그대로 전달하는, 인상적인 영화다. (박준용 미쟝센 프로그램 코디네이터)

감독정보